杜甫在《饮中八仙歌》中写道：“李白一斗诗百篇配资专业配资炒股，长安市上酒家眠。”每当豪饮之后，李白挥毫落笔，须臾之间上百篇诗文就写成了。这两句诗虽有夸张成分，但也说明了其文采之高，为人之浪漫不羁。
这篇《饮中八仙歌》除了赞扬李白，还提到了另外一位“奇才怪杰”，他就是“草圣”张旭。张旭和李白一样，只要借着酒兴，就能忘却杂念，专心创作，经典随之诞生。李白曾受贺知章、张旭指点，也是一位大书法家。
无奈的是，“诗掩书名”再加上传世作品太少，世人不知“诗仙”原来也是“书仙”。李白传世书法极少，现藏于北京故宫的《上阳台帖》被认为是他唯一传世墨迹。其实，除了此作，李白还有作品传世。
这件作品是一幅对联，写完后便被摹刻，现藏于湖南岳阳楼，这幅对联只有八个字——“水天一色，风月无边，款识为“长庚李白”。关于这幅对联，还有一个传说故事，当年李白登岳阳楼，发现三楼的木壁上有三个隐约可见的“一”“虫”“二”三个字，人们一直不解其义。
李白思索片刻，大笑道：“一”字就是指水天一色，而“虫”“二”则是“風”字，所以写下“水天一色，风月无边”，解了这道谜题。这幅对联以草书写成，虽然只有短短的八个字，但不仅描绘出了站在岳阳楼上遥望洞庭湖面，烟波浩渺的壮阔景色，也体现了诗人李白浪漫洒脱的胸怀。
无独有偶，泰山上也有“虫二”碑，当年日本学者来华访问一直不理解其中含义，是郭沫若先生告诉他们这寓意“风月无边”。李白的草书笔画细腻多变，笔随心走，出于天然，颇具个性但也暗含法度。
元代张晏曾评价李白的书法：“谪仙书传世绝少，尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。”
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他一洗初唐习气，笔画遒劲多变，结字因字赋形，墨色枯润相济，无疑是拘泥板滞，令人拍案叫绝。宋徽宗曾被其书法折服，赞叹：“太白尝作行书乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”
他的诗代表了盛唐气象，而书法则与贺知章、张旭一道开唐草“浪漫主义”先河，是一件不可估价的“国宝”！
